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    橫吹曲與邊塞詩(1)

    發布時間: 2011/11/8 8:46:26 被閱覽數: 次 來源: 中國文學網
    文字 〖 〗 )
    漢橫吹曲是李延年因胡曲而改造的新聲。漢橫吹曲魏晉以后有十八個曲調流傳,它們是《黃鵠》、《隴頭》、《出關》、《入關》、《出塞》、《入塞》、《折楊柳》、《黃覃子》、《赤之揚》、《望行人》、《關山月》、《洛陽道》、《長安道》、《梅花落》、《紫騮馬》、《驄馬》、《雨雪》、《劉生》。郭茂倩《樂府詩集》“漢橫吹曲”部分收詩二百多首,其中邊塞詩有近一百六十首,占到了總數的70%。若按曲調來算,十八個曲調中,《黃鵠》、《黃覃子》、《赤之揚》三曲無作品,《洛陽道》、《長安道》、《梅花落》、《劉生》四曲不關邊塞,其余十多個題目都創作過邊塞內容的詩歌。最早賦詠漢橫吹曲題的詩歌是南北朝詩人所作,在南北朝詩人那里,賦詠的橫吹樂府多與邊塞有關,到了唐代,依然如此!稑犯娂贰皺M吹曲辭”部分收錄的詩歌很多都是邊塞詩,這些橫吹樂府邊塞詩有什么特點?其價值和意義是什么?以上問題值得探討。 
        一、橫吹樂府邊塞詩與橫吹樂的關系
        郭茂倩《樂府詩集》“橫吹曲辭”題解稱:“橫吹曲,其始亦謂之鼓吹,馬上奏之,蓋軍中之樂也!泄慕钦邽闄M吹,用之軍中,馬上所奏者是也!稌x書·樂志》曰:‘……漢博望侯張騫入西域,傳其法于西京,唯得《摩訶兜勒》一曲。李延年因胡曲更造新聲二十八解,乘輿以為武樂,后漢以給邊將,和帝時萬人將軍得用之!盵1](p309) 橫吹曲是李延年據胡樂而改造的軍樂,雖然沒有古辭的流傳,但是可以肯定其內容與征伐之事相關。試看這幾個橫吹曲的題目,《隴頭》、《出關》、《入關》、《出塞》、《入塞》、《關山月》、《紫騮馬》、《驄馬》、《雨雪》,從題面上就很容易與邊塞聯系在一起。從南北朝時期開始,出現了大量的橫吹樂府詩,在南北朝詩人手中橫吹樂府詩多被創作成了以邊塞題材為主的詩歌。其后唐代的橫吹樂府在題材上基本是對南北朝的延續。南北朝時期賦詠橫吹樂府詩,都是關于邊塞內容的,之所以寫邊塞內容,一方面是因為沒有古辭的流傳,詩人依據題面的意思來創作,自然而然地會聯系到出征作戰的邊塞內容。另一方面,雖然橫吹曲古辭沒有流傳,但是橫吹樂在南北朝時期仍然在流傳,那么,橫吹樂軍樂的性質、胡樂的風格,也會對詩人創作出邊塞內容的詩歌產生了一定的規定性。就拿《出塞》這個曲名來說,《出塞》從字面上來看可以聯系到出征作戰的邊塞內容,也可以聯系到王昭君出塞和親的內容。南北朝詩人如果只是單純的據題面意思來創作,可供他們選擇的空間是很大的,但是南北朝的《出塞》詩都是寫邊塞的,而沒有寫其他內容,說明橫吹樂本身對后來的橫吹樂府創作是有影響的。
        以上是從音樂的角度來看橫吹樂對邊塞詩創作的影響,下面從邊塞詩的創作中來看橫吹樂的影響。
        在邊塞詩歌的創作中常常會出現一些樂器名,如羌笛、胡琴、茄等等,下面就總結一下從南北朝到唐代的邊塞詩中出現的主要樂器。(見下面表)
        南北朝到唐代邊塞詩中的主要樂器一覽表 
    樂器 作者    詩歌            詩句
    笳  齊孔稚   白馬篇           嘶笳振地響,吹角沸天聲!                                                  梁江淹   從蕭驃騎新亭        代馬思吳州,金笳夜一遠!  ×菏捑V   雁門太守行         悲笳動胡塞,高旗出漢墉!  √仆鹾病  涼州詞           夜聽胡笳折楊柳,教人意氣憶長安!  √评钜妗  鹽州過胡兒飲馬泉      幾處吹笳明月夜,何人倚劍白云天。
    鼓  梁劉峻   出塞            陷敵挫金鼓,摧鋒揚旆旌!  £愋觳枴 度關山           寒隴胡笳澀,空林漢鼓鳴!  ∷逖Φ篮狻 出塞            連旗下鹿塞,疊鼓向龍庭!  √票R照鄰  早度分水嶺         隴頭聞戍鼓,嶺外咽飛湍!  √茥罹肌  從軍行           雪暗凋旗畫,風多雜鼓聲。
    角  陳除伯陽  戰城南           旗交無復影,角憤有馀聲!  ∷鍡顝V   白馬篇           山虛弓響徹,地迥角聲長!  √漆瘏ⅰ  輪臺歌,奉送封大夫出師西征 輪臺城頭夜吹角,輪臺城北旄頭落!  √评钜妗  聽曉角           邊霜昨夜墮關榆,吹角當城漢月孤。
    簫  梁元帝   赴荊州泊三江口詩      疊鼓隨朱鷺,長簫應紫騮!  £惡务恪  仿章公大將軍詩       短簫應出塞,長笛反驚鄰!  √拼逌洝  奉和送金城公主適西蕃應制  簫鼓辭家怨,旌旃出塞愁!  √棋X起   送傅管記赴蜀軍       巴山雨色藏征旆,漢水猿聲咽短簫。
    羌笛 梁任昉   詠霍將軍北伐詩       胡笳關下思,羌笛隴頭鳴!  ×捍鲿薄  從軍行           燕旗竿上脆,羌笛管中嘶!  √仆醪g  從軍行           更吹羌笛關山月,無那金閨萬里愁!  √仆踔疁o  涼州詞           羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關。
    笛  梁戴暠   度關山           笛喝曲難成,笳繁響還澀!  £愱愱选  紫騮馬           笳寒芳樹歇,笛怨柳枝空!  ∷逖Φ篮狻 出塞            寒夜哀笛曲,霜天斷雁聲!  √仆蹙S   隴頭吟           隴頭明月迥臨關,隴上行人夜吹笛!  √苾怍恕 從軍行           馬上吹笛起寒風,道傍舞劍飛春雪。
    琵琶 唐李頎   古塞下曲          琵琶出塞曲,橫笛斷君腸!  √仆鹾病  涼州詞           蒲萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催!  √漆瘏ⅰ  涼州館中與諸判官夜集    琵琶一曲腸堪斷,風蕭蕭兮夜漫漫。
    胡琴 唐岑參   白雪歌,送武判官夜京    中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛!  √瓢拙右住 池邊即事          氈帳胡琴出塞曲,蘭塘越棹弄潮聲。
    蘆管 唐李益   夜上受降城聞笛       不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉!  √漆瘏ⅰ  裴將軍宅蘆管歌       遼東將軍長安宅, 美人蘆管會佳客 
        (此表內容據《先秦漢魏晉南北朝詩》和《全唐詩》)
        上表的內容是對據《先秦漢魏晉南北朝詩》和《全唐詩》兩部常用的集子做的不完全統計,尤其是唐代部分,只是選取了一些典型的詩作。從統計中可以發現,一是笳、鼓、角、簫、笛和羌笛是南北朝到唐代邊塞詩中都有的樂器,二是琵琶、胡琴和蘆管在南北朝的邊塞詩中沒有出現,只有唐代的邊塞詩中才有。郭茂倩《樂府詩集》“橫吹曲辭”題解稱:“有簫笳者為鼓吹,……有鼓角者為橫吹”[1](p309),隋唐大、小橫吹部列橫吹用的樂器有角、節鼓、笛、簫、篳篥、笳、桃皮篳篥。下面就對邊塞詩中出現的樂器作一個簡要的描述。
        笳:即胡笳,是古代的吹奏樂器!稑犯娂奉}解引《蔡琰別傳》載:“胡人思慕文姬,乃卷蘆葉為吹笳,奏哀怨之音!盵1](p860) 陳旸《樂書》載:“胡笳似觱篥而無孔,后世鹵簿用之,蓋伯陽避入西戎所作也。劉琨嘗披而吹,杜摯嘗序而賦,豈張博望所傳《摩訶兜勒》之曲邪?”[2](第130卷) 笳源于胡人,是鼓吹樂和橫吹樂中使用的主要樂器。
        鼓:一種打擊樂器,是中國音樂史上出現較早的樂器。鼓的種類有很多,郭茂倩稱:“有鼓角者為橫吹!惫囊彩菣M吹樂中的主要樂器。
        角:古代的吹奏樂器!稌x書·樂志》云:“角,說者云,蚩尤氏帥魑魅與黃帝戰于涿鹿,帝乃始命吹角為龍鳴以御之。其后魏武北征烏丸,越沙漠而軍士思歸,于是減為中鳴,而尤更悲矣。胡角者,本以應胡笳之聲,后漸用之橫吹,有雙角,即胡樂也!盵3](p715) 角是與出征作戰關系密切的樂器,也是橫吹中的主要樂器! 
        簫:中國傳統的吹奏樂器。不是源于少數民族,是演奏中較常用的樂器,橫吹樂和鼓吹樂等軍樂的演奏中也使用。
        羌笛:陳旸《樂書》載:“馬融賦笛以謂出于羌中,舊制四孔而已,京房因加一孔,以備五音!讹L俗通》:漢武帝時,丘仲作尺四寸笛后,更名羌笛焉!端螘吩疲河泻、小箎出于鼓吹!盵2](第130卷) 羌笛也就是胡笛,可以在鼓吹樂中使用。
        笛:陳旸的《樂書》記載:“大橫吹、小橫吹并以竹為之,笛之類也!堵蓵鴺穲D》云:橫吹,胡樂也。昔張博望入西域傳其法于西京,得《摩訶兜勒》一曲,李延年因之更造新聲二十八解,乘輿以為武樂!盵2](第130卷) 笛從西域傳入,也是少數民族的樂器。南北朝以后,笛被稱為橫笛或橫吹。笛是橫吹樂的代表性樂器。
        琵琶:漢劉熙《釋名·釋樂器》:“枇杷本出于胡中,馬上所鼓也。推手前曰枇,引手卻曰杷,象其鼓時,因以為名也!盵4](p107) 陳腸《樂書》載:“唐明皇嘗悅而善之,時有宮官使蜀,得異木奇文琵琶以獻楊妃,每奏于梨園,諸王貴主競為琵琶弟子!盵2](第129卷) 琵琶也是胡人所造,唐明皇以后尤其盛行。
        胡琴:陳腸《樂書》載:“唐文宗朝女伶鄭中丞善彈胡琴,昭宗末石潨善胡琴,則琴一也而有擅場,然胡漢之異,特其制度殊耳!盵2](第128卷) 陳旸認為胡琴與琴是一樣的,之所以有“胡”字的區別,是因為制度的不同。實際上,在唐宋時期,胡琴系泛指西北和北部少數民族地區傳入中原的樂器,如琵琶、五弦。箜篌等。另據宋代沈括《夢溪筆談》自作《凱歌》中有:“馬尾胡琴隨漢車,曲聲尤自怨單于”之句,所指則是拉弦樂器!对贰ざY樂志》中載“胡琴,制如火不思,卷頸,龍首,二弦,用弓捩之,弓之弦以馬尾!贝伺c今之構造略同的樂器相類。不管怎樣,胡琴在唐代才開始使用,之前則不見記載。
        蘆管:陳旸《樂書》記載:“蘆管之制,胡人截蘆為之。大口,與觱篥相類。出于北國者也。唐宣宗善吹蘆管自制《楊柳枝》、《新傾杯》二!盵2](第130卷) 蘆管是胡人所造,在唐代開始流行。
        南北朝到唐代的邊塞詩中出現的樂器,多從少數民族傳入中國,比如,笳、羌笛、笛、琵琶、胡琴和蘆管;而且多用于軍樂,即橫吹和鼓吹樂中,比如,笳、鼓、角、簫、羌笛、笛。南北朝邊塞詩中出現較多的樂器正是用于橫吹樂中的笳、角、簫等;南北朝邊塞詩中沒有而唐代邊塞詩中出現的琵琶、胡琴和蘆管與軍樂沒有關系,不是橫吹樂所使用的樂器,而在唐代才開始流行起來。由此可見,在南北朝時期,由于橫吹樂的流傳,詩人的創作中頻繁出現橫吹樂的樂器,而且出現橫吹樂樂器的詩人創作集中在了邊塞詩上。那么,橫吹樂的流行以及音樂特點就基本上限定了橫吹樂府詩的題材是邊塞內容,而邊塞詩的創作也反映了橫吹樂在詩中的影響。唐代的音樂情況發生了變化,許多舊題樂府所入之樂已經是唐代的新樂了,所以唐代邊塞詩中反映出來的樂器與南北朝不完全一致。但是在唐代邊塞詩所用的樂器上也可以看出唐代音樂,包括流傳下來的舊樂,也包括唐代產生的新樂,對邊塞詩創作的影響。
    編輯:秋痕

    禮樂制度史視野下的漢代歌詩研究
    橫吹曲與邊塞詩(2)

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