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    中國電影希望何在?

    發布時間: 2017/8/21 15:06:00 被閱覽數: 次 來源: 論文聯盟
    文字 〖 〗 )
    《戰狼2》的票房上漲曲線相當陡峭,以至于在這個低迷的暑期檔里有點刺眼。 
      公映12天后,《戰狼2》就刷新了《美人魚》在2016年創下的中國內地票房紀錄。而同期上映的《三生三世十里桃花》在已有電視劇鋪墊、小鮮肉加盟的前提下卻遭遇票房滑鐵盧!督ㄜ姶髽I》幾乎是處心積慮地邀請小鮮肉坐鎮主旋律題材,也沒有把年輕觀眾拉進電影院。 
      這幾個現象都不在預期之內—當然,預期之外才是中國電影的常態。幾年來,黑馬式的高票房影片沒少給人驚喜,但從中很難有規律可循。類型片的豐富和成熟也沒有隨之固定下來。相反,一部黑馬影片帶來的,更多是資本的追逐,以及同類影片的泛濫!稇鹄2》說不準會引得投資對個人英雄主義的戰爭片趨之若鶩。 
      事后諸葛,《戰狼2》的成功剖析起來原因很多。比如經過數年青春風、玄幻風的流行,人們對甜膩風格的影片已感疲憊,與好萊塢制作團隊合作的《戰狼2》恰好契合了觀眾,尤其是男性觀眾對動作片的觀影訴求。此外,特效的應用在國產電影中堪稱精良,緊湊的節奏也具備較強的代入感。即便如此,《戰狼2》仍會面臨劇情夸張、人設不合理的質疑。導演吳京多次回應種種質疑,公開指出這是對中外電影實行“雙標”。這種質疑有個心照不宣的前提:關于國產電影的質量問題,人們已經沒有什么耐心。 
      隨著中國票房的高企及回落,這兩年輿論也達成了某種共識:將IP點擊量直接兌現為觀眾的觀影興趣,由大數據控制原創內容,資本的強勢已綁架了創作。我們也一直在追蹤這個話題,2013年的封面故事是《工業在成長,電影在墮落》,2015年的題目則變成了《資本在狂歡,電影想哭泣》。對電影業來說,票房放緩是個不錯跡象,證明那些被資本推動的影片正在與它的觀眾漸行漸遠。不過,資本也磨損了人們的信心。人們不再輕易相信中國電影的原創能力。 
      一個很現實的問題是,人們不知道該把對電影的希望寄托給誰:編劇,還是導演—他們是電影原創能力的最佳履踐者。上半年,我們梳理了編劇角色的變化,現在又將目光聚焦到了導演身上。在中國電影黃金時期的2014年,包括吳京、路陽、陳思誠、大鵬、郭帆等在內的青年導演都用院線電影的表現證明了自己。如今,他們而不是那些知名導演開始主導我們看什么電影。 
      和張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文們相比,這篇文章的主角多是人們不那么熟悉的名字。一方面因為他們年輕,另一方面,自20世紀第一代已降,經第五代、第六代的命名之后,中國導演的代際似乎已經劃分不下去了。這意味著每個年代所特有的,帶有共同特點的導演不再以群像出現。吳京和路陽進入導演行當的路徑不盡相同,他們也并不具備60后導演那樣強烈的時代印記。第五代導演紅透半邊天的時候,幾乎是憑借一部影片一夜成名的。群像的圖景不再會出現,一夜成名也早已成了傳說。年輕導演的名望需要逐步建立,《戰狼》和《繡春刀》第一部票房并不低,但我們對導演的信任都是從續集開始的。 
      《戰狼2》的票房期望值還在被公眾情緒往高挑。倘若一部進口電影兇猛來襲,這種期望與信任還是會搖擺一下。
    編輯:秋痕

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