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    當代文學何必拒絕明星作家

    發布時間: 2009/7/1 11:06:16 被閱覽數: 次 來源: 中國青年報
    文字 〖 〗 )
    近十余年中,一批“80后”作家、網絡作家日漸走紅,以明星的身份廣受喜愛,而中國當代文學的格局正因此醞釀著變化。在日前舉行的“中國當代文學六十年”國際學術研討會上,來自海內外的不少當代文學學者不約而同拋出一個疑問:韓寒、安妮寶貝們究竟是不是當代文學的一部分?當代文學又該不該“收編”這批明星作家?(《文匯報》6月29日) 
      對許多“80后”作家,特別是一些所謂的明星作家,筆者是不大感冒的。他們的作品、風格甚至氣質,都不是我所喜歡的,尤其是那種動輒“以市場號召力論英雄”的作家,我并不認為就有多優秀。但與此同時,我認為韓寒、安妮寶貝們究竟是不是當代文學的一部分,并不是一個值得討論的問題。所謂的“當代文學學者”也好,“當代文學史”也罷,應該有接受明星作家的雅量。
      這里需要區分的是,“80后”作家、網絡作家以及明星作家,并不是一個整體概念,更不能簡單地畫等號。就比如說,“80后”作家中也有一批堅持傳統寫作的人,他們在網絡中并不活躍,也談不上明星作家,例如“打工詩人”鄭小瓊、回族女作家馬金蓮等,他們在傳統寫作領域的開掘,成績是有目共睹的。更遑論還有一批“散落在民間里的精神兄弟”,如陳璧生、崇拜摩羅、阿啃1919、盧萊等人,盡管在文學的意義上尚“藏在閨中無人識”,但在思想的意義上,他們已作出了不小的探索。
      批評家周思明曾指出:“現在提起“80后”作家,主流文學界往往第一時間想到的就是韓寒、張悅然、郭敬明們,而將鄭小瓊等居于社會底層的年輕作家排除在外。如此一來,對“80后”作家作品得出的結論當然就是躲避歷史、誤寫現實,局限于校園、家庭、一己的小愁小苦,或對現實教育體制的反叛,或對現代科技的不屑輕蔑等等!边@正是文學批評需要警惕的地方:任何時候,都不可用整體的概念將個體的差異性和獨特性一筆抹殺。
      再說“明星作家”這個頭銜,難道已經成為作家的原罪了嗎?在我看來,文學界對于所謂“明星作家”的警惕,無非一看不得人家的作品暢銷,二對其桀驁不馴、不買體制的賬有點耿耿于懷。拿郭敬明來說,除了抄襲行為令人難以忍受,其對時尚和流行趨勢、對讀者和出版市場的把握,不也有值得肯定之處嗎?
      在文學史上,張愛玲、張恨水等都是當時的“明星作家”,卻長期得不到主流文學史的承認。海外學者夏志清曾說:“當時在上海,最有地位、最懂得些文藝理論的批評家要算是李健吾,但他的注意力集中于曹禺、巴金以及其他‘正統’左派作家,像張愛玲這樣在禮拜六派雜志上寫文章的,當然是不屑一顧的……”然而時間證明,這種做法是多么的偏頗。
      眼光放遠一點看,年初去世的美國著名作家厄普代克,在世時同樣是“明星作家”;日本的村上春樹,也是一位風靡世界的“明星作家”,不也屢屢成為諾貝爾文學獎的熱門侯選人嗎?其實依我看,評價一個作家,只需要看他的作品,其他所謂的年齡、金錢、流行等因素,皆是無足輕重的。
      陳才
    編輯:秋痕

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